藉着从法式大门射进来的亮光，可以看到房间的尽头有一个略有坡度的圆形建筑物，天花板是浅弧形的，由两根相距六英尺的细柱子支撑着。舞台大约有四英尺高，坐落在两根柱子之间，前缘向外微微拱出。舞台上和房间的其他地方一样，铺着红色的毛毡地毯。墙是白色的，挂的是红色的窗帘。面对舞台呈扇面形摆着一些沙发椅，上面铺着和地毯一样的红色毛毡。房间的另一端呈长方形，有一个很宽但不算太深的大壁炉，壁炉对面有大型的唱机和收音机，两边摆着唱片架，这就是这个房间被称为音乐室的原因了。壁炉旁的一扇门与安妮．玛丽的房间直接相连，壁炉另一侧有一扇一模一样的门通向一个壁柜。除了唱机和沙发，这个房间没有其他家具。

在两根柱子的正中间，舞台的边缘同地面呈垂直角度，台阶设在柱子的外侧，柯丽特让Ｏ坐在舞台正中的边缘上，另外两个姑娘先是把威尼斯百叶窗稍稍合在一起，然后关上了那扇法式大门，Ｏ惊异地发现那是一扇双层门。

安妮．玛丽笑了，说∶“这样就再不会有人听到你的尖叫声了。墙上安装了软木，不必担心，没有人能听到这里发出的哪怕一丁点声音。现在躺好。”

她抓住Ｏ的双肩，让她仰面躺下，然后又把她向上拉了拉。伊沃妮把她的手锁在舞台上的一只铁环上，Ｏ用双手抓住舞台的边缘，臀部悬空，安妮．玛丽把她的双腿向她的胸前拉起，随后Ｏ突然感到蜷起的双腿被拉直绷紧了∶系在她脚腕镯子上的两条皮带把她的两腿拉开，捆在两边的立柱上，于是她就这样躺在两根柱子中间隆起的舞台上。从台下看，她全身唯一可见的部分，就是阴部和臀部两条裂得很开的缝隙，安妮．玛丽在抚摸着她的大腿内侧。

“这是全身最柔嫩的地方，”她说，“注意不要伤害了它。别打得太重，柯丽特。”

柯丽特居高临下站在Ｏ的齐腰处，在她深色大腿架成的桥梁之下，Ｏ看到她手里鞭子上的皮条在晃动。当烧灼似的第一下打击到来时，Ｏ呻吟了一声。

柯丽特从左边转向右边，稍作停顿，又抽了一记。Ｏ拼命挣扎，觉得那两条皮带象是要把她肢解了似的。她不愿卑躬屈节，不愿哀求怜悯，然而那正是安妮．玛丽一心想从她嘴里逼出来的话。

“快一点，”她对柯丽特说，“再狠一点。”

Ｏ拼命忍着，但是没有用。只过了一分钟，她就再也不能忍受了，她尖声地哀叫，眼泪直流下来，安妮．玛丽抚摸着她的脸。

“再忍耐一会儿，”她说，“就要完了。还有五分钟，她可以哭喊五分钟。已经二十五分钟了，柯丽特，在三十分钟时我叫你停就停。”

但是Ｏ在尖叫着∶“不，不，看在上帝的份上！”她哭着喊着，她再也受不住了，不，她一秒钟也不能再忍受这种刑罚，然而，她还是熬到了头。柯丽特离开了小舞台，安妮．玛丽正在对她微笑。

“你要为此感谢我，”她对Ｏ说。于是，Ｏ谢了她。

她心里非常清楚，为甚么安妮．玛丽最喜欢做的一件事就是鞭打她。女性像男性一样残忍，甚至比男性更不容情，Ｏ从未怀疑过这一点。但是Ｏ猜想安妮．玛丽对创建自己的权威形象并不十分热衷，而是更希望在她与Ｏ之间创建起一种共谋的意识。Ｏ从未真正理解，但她最终还是接受了这个不可否认的极其重要的道理，这个从情感上既坚信、而又感到矛盾的混合体∶她喜欢肉刑，可是当受刑的是她自己时，她又会不顾一切地想逃避它；然而，当刑罚结束之后，她却为自己经历的过程感到快乐，而且刑罚越残酷越长久，她的快乐感觉就越强烈。

安妮．玛丽是对的，她预见到Ｏ的默许和她的反抗心理，知道她哀求怜悯时的确是发自内心的。她还对Ｏ解释过这样做的第三个理由∶她决心向每一位来到她这里的姑娘和那些注定要在纯粹的女性世界中生活的姑娘们证明，一个人的女性度不应当因为周围全是女性就减弱或降低；恰恰相反，她的女性特征应当被加深加强。

这就是她要求姑娘们保持裸体状态的原因，Ｏ被鞭打的方式以及她被捆绑的姿势也不外是为了这个目标。今天是Ｏ在下午馀下的时间还有三个小时在舞台上两腿扬起分开示众。明天，将会是克拉丽、或是柯丽特、或是伊沃妮，而由Ｏ来观看。这种技术比起罗西的做法是一种更加缓和而细腻的方式（包括使用鞭子的方式）。

但是Ｏ会看到它是多么有效，除了她离开此地时将戴上的铁环和印上的字母，她还将以一种更加开放的姿态回到斯蒂芬先生身边，更深地陷入奴隶状态之中，比她预想的程度还要深得多。

第二天早晨，早餐之后，安妮．玛丽让Ｏ和伊沃妮跟她到她的卧室去一趟。

她从写字台里拿出一只绿色皮箱，放在床上，打了开来。两个姑娘蹲在旁边。

“伊沃妮跟你说过这个吗？”安妮．玛丽问Ｏ。

Ｏ摇摇头。伊沃妮会告诉她甚么呢？